El camino de los sueños
(Mullholand Drive)

Dir: David Lynch
EEUU, 2001 (estreno en Argentina: 24/10/2002)

por Walter Ch. Viegas

El camino de los sueños podría ser pensada como un film-collage que David Lynch hilvana en un todo narrativo, obteniendo de esta manera una de las películas más atrayentes, multifacéticas y sinuosas de los últimos tiempos.

La trama se centra en la relación de dos mujeres que sellan sus destinos en Hollywood: Betty (Naomy Watts), aspirante a actriz, y Rita (Laura Harring), la sobreviviente amnésica de un accidente automovilístico. Juntas iniciarán una búsqueda tal vez sin respuestas (quién es Rita y de qué huía) que las hará adentrarse en un relato lleno de aristas oníricas y peligrosas. Ellas son el hilo conductor de otras historias que se despliegan en la película, cuyas relaciones aparecen apenas esbozadas o simplemente ignoradas por el espectador.

El eje central, la tesis del film, puede encontrarse en la antológica escena del club Silencio. Allí, Betty y Rita presencian un extraño espectáculo teatral en el que un anfitrión se encarga de develar la ficción misma a la que están asistiendo. "No hay banda" dice mientras se escucha la música grabada del espectáculo / película. Es así como un trompetista o una cantante pueden dejar de tocar o morir en escena y el acto continuar escuchándose sin interrupción, "show must go on". Lynch nos enfrenta así con la característica de constructo del cine: una superficie hecha con fragmentos de imágenes, sonidos, historias, diálogos y personajes cuya organización es decidida por el director. En una película que se centra en Hollywood (y relata la trastienda de actrices, directores, castings, sets de filmación, etc) lo que se aniquila es la manera hollywoodense de narrar.

Lejos de lograrse esa identificación, en Mullholand Drive nos sumergimos en un mundo de pesadilla, en el fracaso de toda intención por seguir una historia de manera lineal, en el intercambio y la sustitución permanentes de las diversas instancias que intervienen en la construcción de un film. En resumen, la habilidad magistral (con tinte de manifiesto surrealista) como director que tiene David Lynch para lograr una película alucinatoria al organizar ese collage de imágenes, sonidos, historias, personajes... en donde la ya tradicional imaginería lynchiana goza de la mayor seducción.